Dienstag, Mai 17, 2022

Der britische und der französische Pavillon der Biennale in Venedig sind pure Elevation


Wenn eine schwarze britische Künstlerin für den Status eines nationalen Schatzes bestimmt zu sein scheint, dann ist es Sonia Boyce. Boyce (geb. 1962) ist seit ihrer Beteiligung an der zentralen Black Art-Bewegung der frühen 1980er Jahre eine ausnahmslos positive Stimme und hat einige der beliebtesten Werke der Tate Britain in der Malerei geschaffen, wie z Missionarsstellung IIwährend ihre jüngste Videoarbeit anarchische karibische Karnevalstraditionen in britische Herrenhäuser in einige der fantasievolleren Reflexionen über Großbritanniens heimgesuchte koloniale Vergangenheit importiert. Wer könnte Großbritannien besser auf der ersten Biennale in Venedig – der „Olympiade der Kunst“ – seit Beginn der Pandemie vertreten? Es ist auch das erste seit Black Lives Matter und der damit einhergehenden Explosion des Bewusstseins für die schwarze britische Kultur.

In Ihren Weg ertasten, gibt Boyce den „vielen Stimmen“ schwarzer britischer Frauen buchstäblich Luft. Fünf großartige Sänger – Errollyn Wallen, Jacqui Dankworth, Poppy Ajudha, Sofia Jernberg und Tanita Tikaram – beleben den britischen Pavillon mit ihren Stimmen, ihren hochfliegenden, seufzenden, kreischenden Tönen, die durch die strengen neoklassizistischen Räume schweben. Im ersten Raum sind sie aufgefordert, „als Tiere oder Objekte“ zu improvisieren (so heißt es im Wandtext), wobei jeder seine Stimme streckt, manchmal fast quälend, als ob er versucht, einen Ton oder eine Idee zu treffen, die gerade außer Reichweite ist . Dann improvisieren sie solo über ihr eigenes Stück.

Nichts ist hier so offensichtlich wie ein Lied. Die Aufführungen, die in den Abbey Road Studios (einer Umgebung, die heute so ikonisch wie britisch wie der Buckingham Palace ist) auf Video festgehalten wurden, kommen nicht auf offensichtliche Weise zusammen. Es ist das Gefühl des kollektiven Strebens, des „Hintastens“, des Besuchers, der in eine freie Gesangs-Jam-Session eintritt, das aufregend ist. Wenn die Stimmen aus verschiedenen Teilen des Gebäudes zu Ihnen dringen, ist es, als würde ein neues, egalitäres, multiethnisches Großbritannien besungen. Wenn dieses Ideal nicht gerade neu ist, scheint diese vom British Council in Auftrag gegebene Arbeit darauf angelegt zu sein, zu zeigen, dass Großbritannien nach dem Brexit immer noch weltweit führend in Inklusion und kulturellen Experimenten ist.

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