Donnerstag, Mai 19, 2022

Warum die neue Sally-Rooney-Adaption der BBC ein epischer Fehlschlag ist


sOrry, aber Ihre Wochenend-Binge-Watching-Pläne sind tot. Eine verwarnte Person zählt für zwei: Gespräche mit Freunden ist ein Reinfall. Zünden Sie eine Kerze an, lassen Sie Ihren Pony wachsen, kaufen Sie ein paar Romane über intelligente Frauen, die traurig sind. Der Traum ist vorbei.

„Langsam, solipsistisch und selbstgefällig“ war Nick Hilton, hier Neuigkeit’s führender TV-Rezensent, beschrieb die Show in seiner Zwei-Sterne-Rezension. „Es ist ein Fernseher, der so konzipiert ist, dass man ihn aus dem Augenwinkel betrachten kann, während man durch Instagram scrollt und Fremde auf zwei Bildschirmen gleichzeitig anstarrt.“

Aber … wie kann das sein? Alle coolen Leute wissen es Gespräche mit Freunden ist Sally Rooneys bester Roman. Außerdem wurde es von dem Team hinter der geschmackvoll geilen Bearbeitung von gemacht Normale Leute, ein Lockdown-Smash mit Paul Mescal und Daisy Edgar-Jones. Aber dieses Mal sieht es nicht so aus, als würde sich die glühende Hingabe, die Rooney sofort zu einem Literaturstar machte, in die Show übertragen. Im Gegensatz zu ihrem Schreiben wie ein Schwan fühlt sich die Show unsicher an, vielleicht aufgrund der glanzlosen Chemie zwischen den Hauptdarstellern und einiger schwerwiegender Casting-Fehler. Nick, gespielt von Joe Alwyn, wird in dem Roman als jemand beschrieben, der „aussah, als könnte er Melissa bequem unter einen Arm heben und Eindringlinge mit dem anderen abwehren“. Hier sieht er aus wie ein nervöser Mann in einer Geiselsituation.

Aber die Anzeichen dafür, dass Rooneys Debüt schwer auf die Leinwand übertragen werden könnte, waren immer da; Sie können nicht einfach für Joe Alwyns Akzent verantwortlich gemacht werden, der auf Harold Bishop von zu basieren scheint Nachbarn† Wahr Normale Leute war eine Liebesgeschichte, die im Fernsehen knisterte und sich visuell durch sehnsüchtige Blicke, schüchternes Lächeln und, ja, all diese kunstvollen Sexszenen arbeitete, Gespräche mit Freunden ist wirklich ein Roman von intensiver Innerlichkeit. Das bedeutet, dass wir uns auf dem Bildschirm ausgeschlossen fühlen. Was die Charaktere auf der Seite erkennbar gemacht hat, lässt sie jetzt selbstgefällig aussehen.

Anscheinend handelt es sich um die Geschichte, wie Frances und Bobbi, beste Freundinnen, Teilzeit-Poeten für gesprochenes Wort und ehemalige Liebhaber, ihren Weg in das Leben von Nick und Melissa, einem älteren Ehepaar, finden. Aber die eigentliche Geschichte hier handelt von einer jungen Frau, die versucht, ihre Vorstellung von sich selbst als Person zu testen. Frances, unsere 21-jährige Erzählerin, versucht immer, die Grenze zwischen dem, was sie jetzt ist, und dem, was sie sein möchte, zu navigieren.

Wir treffen sie zuerst in einem Taxi auf dem Weg zu Melissas Haus mit Bobbi, wo sie „bereits Komplimente und bestimmte Gesichtsausdrücke vorbereitet, um mich charmant zu machen“. Später, nachdem sie Nick zum ersten Mal geküsst hat, sieht sie Melissa an und denkt, dass sie sie hasst: „Ich wusste nicht einmal, ob ich sie wirklich gehasst habe, aber die Worte fühlten sich gut an und klangen gut.“ Der Roman endet bekanntlich damit, dass ihr klar wird, dass „man bestimmte Dinge durchmacht, bevor man sie versteht. Man kann nicht immer die analytische Position einnehmen.“

Dieses Gefühl der Unmittelbarkeit, in Frances‘ Kopf zu sein, wird durch die Gespräche verstärkt, die per Text stattfinden. Rooney war die erste Schriftstellerin, die wirklich eingefangen hat, wie Millennials online miteinander sprechen, und das ist immer noch eines der Dinge, die ich am meisten an ihrem Schreiben liebe (ja, sogar dieser lange E-Mail-Austausch in Schöne Welt, wo bist du† Sie versteht, wie das Reden in einer digitalen Welt so sein kann, als würde man seinem Freund endlos ins Ohr flüstern. Online diskutieren Sie auf dem Weg zum Bus über Leben und Tod, Sie können das Thema wechseln, ohne zu manövrieren, und Sie können schwierige Dinge zugeben, ohne jemandem in die Augen zu schauen. Alles ist großartig oder schrecklich.

Nehmen Sie meinen WhatsApp-Chat mit meiner Freundin Sophie aus der Erstveröffentlichung des Romans im Jahr 2017. Ohne Hallo zu sagen, schickte ich ihr Folgendes: „Sie müssen dieses Buch lesen, das ich gerade lese. Ich bin besessen davon, ich möchte einfach nur lesen es die ganze Zeit.“ Als Sophie fragte, wer es sei, und ich ihr sagte, es sei eine irische Schriftstellerin namens Sally Rooney, die 1991 geboren wurde, war ihre Antwort: „Fuck off 1991. Da wurde ich geboren. Laß mich sterben.“

Wenn Frances und Bobbi sich online unterhalten, können sie darüber nachdenken – in einem Chat debattieren sie darüber, ob Liebe kapitalistisch ist. Wenn Frances Nick eine Nachricht sendet, versucht sie oft, mutig zu sein, aber sie ist selten verletzlich. Je nachdem, mit wem sie spricht, erfüllen die Nachrichten unterschiedliche Funktionen bei ihrer Suche, um herauszufinden, wer sie ist. Auf dem Bildschirm funktioniert das natürlich nicht. Wir müssen uns nach vorne strecken, um uns eingeschlossen zu fühlen; wir verlieren eine Schicht der Intimität.

Im vergangenen Jahr erschien das Online-Literaturmagazin LitHub veröffentlichte einen Artikel, der darauf hindeutete, dass Rooneys Prosa einen neuen literarischen Stil hervorgebracht hatte. „Die Literatur der Stimme stirbt aus. Die Literatur über die Pose ist eingetroffen“, schrieb Stephen Marche. Er schlug vor, dass Rooney „der endgültige Schreiber der Pose“ ist, eine Art des Schreibens, die so sauber und ordentlich ist, dass sie fast anonym ist: „Man verliert sich nie im Schreiben. Im Gegenteil, man bewundert aus geringer Entfernung das.“ Präzision des Unternehmens.“

Es ist schwer zu bestreiten, dass Rooneys Stil einen fast bedrückenden Einfluss hatte. Aber schau Gespräche mit Freunden Scheitern auf der Leinwand erinnerte mich nur an meine erste Begegnung mit ihrem Schreiben und daran, wie aufregend ihre Stimme war. Die Tatsache, dass es auf der Leinwand floppte, macht eines deutlich: Das Buch hat eine Stimme, aber die TV-Show ist nur eine Pose.

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