Dienstag, August 9, 2022

„Nach dem Attentat konnte ich jahrelang keine Musik hören“

Luz, mit bürgerlichem Namen Rénald Luzier, war viele Jahre für das Satiremagazin „Charlie Hebdo“ tätig, hat das Attentat vom 7. Januar 2015 aber glücklicherweise verschlafen. Nach „Katharsis“ und „We Were Charlie“ hat er nun „The Das Leben des Vernon Subutex“, der dreiteilige Bestseller-Roman der französischen Bestsellerautorin und WELT-Literaturpreisträgerin Virginie Despentes, in eine Graphic Novel (Reproduktion, 304 S., 39 Euro).

QUADDEL: Luz, fühlst du dich mit Vernon Subutex verwandt?

Luz: Ich ähnele ihm definitiv. Vernon ist ein Streuner, das ist der menschliche Zustand. Wir haben noch etwas gemeinsam: Dematerialisierung. Vernon verschwindet einfach. Es ist sehr hart, wenn es nicht das Ergebnis einer freien Entscheidung war, wie es bei ihm und mir der Fall war. Allerdings habe ich ein Dach über dem Kopf, das unterscheidet uns. Ich beneide ihn darum, dass er selbst am tiefsten Punkt noch ein Zittern und Schwingen spürt und die Musik bei ihm bleibt. Es war von mir verschwunden. Als ich seinen Charakter durcharbeitete, kam es langsam zurück. Ich höre wieder Musik. Nach dem Attentat konnte ich jahrelang keine Musik hören.

QUADDEL: Was unterscheidet die Arbeit an einem Graphic Novel von der Arbeit an einem Cartoon für Charlie?

Luz: Nichts. Ich bin dieselbe Person, die zeichnet. Für mich gibt es keine Grenzen, keine Kategorien. Vielleicht, weil ich das von „Charlie“ gelernt habe. Ich habe dort alles gemacht, Presseskizzen, Berichte, Illustrationen, Comics, Bücher. Letztendlich war diese Graphic Novel eine Gelegenheit, das in Erinnerung zu rufen, was ich seit 25 Jahren bei Charlie und anderswo mache, insbesondere natürlich meine Konzertskizzen. „Vernon Subutex“ ist übrigens ein sehr politisches Buch.

Es stellt sich die Frage, was eigentlich übrig bleibt, wenn einem Menschen nichts mehr bleibt, wenn die Gesellschaft sie einfach ausspuckt. Vernon ist ein angesehener Typ in der Pariser Subkultur und landet auf der Straße. Das Buch thematisiert Prekarität, es erzählt von dem, was davor war. Durch „Vernon Subutex“ konnte ich Zeugnis ablegen von einem Frankreich, das wir wahnsinnig lange nicht mehr gekannt haben. Dazu gehören auch die Konzerte, die ich nicht mehr besuchen kann.

QUADDEL: Weil Sie unter Polizeischutz leben. Vermissen Sie Paris?

Luz: Und wie. Ich habe die Arbeit an „Vernon Subutex“ als Wiedergeburt erlebt. Es versetzte mich zurück nach Paris, mitten ins Leben. Paris ist wie Musik. In Wahrheit könnte ich auf dem Mond leben – sobald ich nach Paris komme, fühle ich mich wieder zu Hause.

QUADDEL: Despentes‘ Roman Vernon Subutex wurde am Tag des Attentats veröffentlicht. Hat das Ihre Beziehung zum Buch geprägt?

Luz: Auf jeden Fall. Am selben Tag, dem 7. Januar 2015, erschien Michel Houellebecqs Roman Submission. Ich erinnere mich so gut daran, weil ich das Cover von Charlie mitgezeichnet habe und auch eine ganze Seite darin. Aber das Attentat war ein Wendepunkt, und ich konnte „Vernon Subutex“ lange Zeit nicht lesen.

Als ich endlich den ersten Band fertig hatte und Vernons langen Monolog las, fragte ich mich, wann Virginie ihn eigentlich geschrieben hatte: „Ich bin ein einsamer Mann, ich bin 55 Jahre alt, meine Kehle wurde seit meinem Krebs durchstochen und ich rauche eine Zigarre während ich mit offenem Fenster in meinem Taxi fahre und es mir egal ist, welche Gesichter meine Kunden machen … Ich bin ein Penner auf einer Bank hoch oben auf einem Hügel in Paris.

QUADDEL: Das war vor dem Attentat.

Luz: Recht. Aber dieser Monolog gab mir das Gefühl, Je suis Charlie zu sein, zugehörig zu sein. Ich wusste plötzlich, dass Vernon Subutex das Buch war, an das ich glauben wollte. Ich glaube an Seelenverwandtschaft. Manche findet man in der Politik, andere in der Religion, in der Musik, in der Literatur, in der Kunst. Ich versuche, durch meine Arbeit Ähnlichkeiten aufzuzeigen und herzustellen. Das ist in der Zeit, in der wir leben, nicht so einfach. Aber das ist der Kern des Menschseins. Ein sehr schöner Kern.

QUADDEL: Anders als Houellebecq, in dessen Spiegel die Menschen nicht besonders gut aussehen und keine Hoffnung haben.

Luz: Wir Franzosen machten „Submission“ zu einer Art Orakel und Houellebecq zu einer Pythia für die folgenden Wochen, Monate und Jahre. Aber ich hatte das Gefühl, dass diese Pythia eher wie Virginie Despentes ist.

QUADDEL: Was sieht Despentes, was Houellebecq nicht sieht?

Luz: Sie sieht die Möglichkeit des Kollektivs, während Houellebecq nur die Einsamkeit und Unterwerfung des Einzelnen sieht. Virginie hofft, dass am Ende die Gruppe unser Antrieb ist und wir es vielleicht zusammen schaffen, und dass es vielleicht gar nicht so schlecht ist, eine Utopie als gemeinsames Ziel zu haben. Vielleicht irre ich mich, aber ich möchte es glauben.

Vielleicht liegt die Utopie in einem Mann wie Vernon, der obdachlos geworden ist. Wir haben während des Lockdowns gelernt, dass wir nicht dazu bestimmt sind, eingesperrt zu werden, und dass wir nur mit Menschen auskommen müssen, die wir nicht unbedingt mögen. Wir müssen uns daran gewöhnen, durch eine Welt zu gehen, in der wir Menschen begegnen, die uns nicht unbedingt ähneln.

Licht: „Vernon Subutex“. Basierend auf dem gleichnamigen Roman von Virginie Despentes. Aus dem Französischen übersetzt von Claudia Steinitz und Lilian Pitha. Reproduct Verlag, 304 Seiten, 39 Euro

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